SACRIFICIO "Guerra Eterna" CD

Avant l'éventuelle diaspora de la deuxième vague de Black Metal, dont le son était en grande partie popularisé par une poignée de groupes norvégiens désormais classiques, le sous-genre de Black Metal était beaucoup moins facilement défini en raison de son manque d'adhésion à un sous-ensemble strict. de caractéristiques communes à tous ses praticiens. Bien qu'ils se soient tous inspirés de quelques influences communes, les souches de black metal qui ont émergé du milieu à la fin des années 1980 dans des régions telles que l'Europe occidentale, l'Europe de l'Est, l'Amérique du Sud et l'Amérique du Nord, l'ont fait pour la plupart indépendamment, sans le commodités partagées de la communication de masse moderne qui conduisent aujourd'hui à plus d'uniformité et aboutissent à une homogénéisation quelque peu prévisible des blast beats et des riffs de guitare sélectionnés par trémolo. À partir de sa démo/MLP éponyme de 2014, l'espagnol Sacrificio a cherché à canaliser l'esprit barbare des dieux originaux du black metal et ainsi à retrouver l'essence d'un art qui a été largement dilué par une recette plutôt stéréotypée ces derniers temps. Maintenant, avec le premier album de Sacrificio, "Guerra Eterna", publié sous la bannière commune de Nuclear War Now! et Iron Bonehead Productions, la croisade de ce culte espagnol du strict conservationnisme du black metal est pleinement réalisée. L'anachronisme délibéré de "Guerra Eterna" s'appuie sur les influences de groupes archétypaux tels que Bathory, Sodom, Hellhammer, Tormentor et Sarcofago pour réaliser un produit qui rend à la fois hommage à ses ancêtres et crée quelque chose d'unique grâce à une recombinaison d'éléments qui étaient particuliers aux bandes individuelles de ce conglomérat. De toutes ses influences les plus perceptibles, "Guerra Eterna" peut être plus facilement associée à l'ère Bathory de "The Return……" en termes de structures de chansons épiques et d'atmosphères résonnantes. Pendant ce temps, tout au long de ses nombreux segments à mi-tempo en particulier, la rotondité et le ton des riffs de guitare et des lignes de basse rappellent notamment Hellhammer, tandis que les tempos plus rapides et les livraisons vocales font souvent allusion à la férocité désordonnée de l'ancien black metal brésilien, car il a été caractérisé par Sarcofago et Vulcano. Au cas où ces seuls ingrédients ne suffiraient pas à assouvir son appétit pour le black metal ancien, Sacrificio démontre que son culte des premières races de cet art sombre ne résulte pas d'un manque de compétence instrumentale. Au lieu de cela, Juan C. Deus s'avère assez compétent dans la variété conflagrante de guitares solos qui amènent certains à classer les débuts de Sodome comme du thrash plutôt que du black metal. Enfin, mais non des moindres, Sacrificio a choisi d'éviter les tendances plus modernes en matière d'équipement d'enregistrement et de production dans son désir de mettre l'accent sur la plénitude de l'effet plutôt que sur la netteté stérilisée. La somme combinée de ces parties réaffirme l'intemporalité du mouvement black metal original et prouve que, compte tenu du dévouement requis à un métier archaïque oublié par beaucoup, il est en fait possible de retrouver et donc d'étendre la portée de l'influence d'une époque révolue.