DEPARTURE CHANDELIER "Antichrist Rise to Power" CD
Nuclear War Now! Productions
"Antichrist Rise to Power" est une violente déclaration d'allégeance à la domination de l'empereur, des squelettes couverts de boue de Marengo aux falaises déchiquetées de Sainte-Hélène. La noble acceptation de l'exil forcé, le froid inéluctable de la cellule de prison et la cruelle précipitation du combat comblent l'appétit de l'aristocrate pour sa quête sans bornes de l'honneur. Le couronnement de Napoléon — l'ascension de l'Antéchrist — laissa la terre humide du sang cramoisi de l'élitisme. Le soldat devient l'Empereur, déifié et adoré, puis enfermé, et chassé de la noblesse à l'emprisonnement, la faible lumière de l'Europe perdue contre l'impénétrable cascade de l'invasion. Dans sa chambre froide et humide de Longwood House, les bougies qui l'entouraient s'éteignaient; les dernières traces de lumière dispersées dans la fumée alors que la dépouille royale de Napoléon expirait dans le mystère. La transformation provocante du demi-dieu embrassée à travers les serres des Accipitridae! En décembre 1840, les restes cendrés de son corps, exhumés et souillés lors de l'autopsie de Sainte-Hélène arrivent dans un cercueil noir enveloppé de soie blanche par la charte La Belle Poule à l'Hôtel des Invalides à Paris. Malgré son exil et l'affichage en forme de trophée de son intestin au Royal College of Surgeons de Londres, son héritage de tyrannie déguisé en réforme (code napoléonien) reste à jamais cousu dans le tissu de l'Europe et des Antilles.
La musique de Departure Chandelier scintille avec la fougue esthétique de l'apothéose. C'est une communion avec le défunt, traçant le chemin de la vie transmutée en mort sur le déshonneur. Bien que composé de membres d'Akitsa et de Ash Pool, Departure Chandelier est tout à fait unique dans son style et sa substance et ne ressemble guère à l'un ou l'autre de ces projets. Enregistré il y a près de dix ans, le premier album de Departure Chandelier, "Antichrist Rise to Power", a en fait précédé la démo du groupe, "The Black Crest of Death, The Gold Wreath of Wa"r, qui est sortie en 2011 sur Tour de Garde. Enregistré dans un sous-sol au niveau des tombes derrière le New York City Marble Cemetery (le plus ancien cimetière de New York), établi comme dépôt pour les morts en 1831, une décennie seulement après la mort de Napoléon. À l'intérieur des portes du petit cimetière (où la photographie de l'album a été prise lors d'une rare tempête de neige), chaque parcelle est commémorée par une tombe en marbre.
Sur le plan de la composition, on entend la lourde influence de Bathory et d'autres actes précurseurs pulvérisé par le son du black metal français classique tel que Osculum Infame, Bekhira, Chemin de Haine, Cantus Bestiae et Machiavel. Les morceaux sont riches en mélodies entrecoupées d'un air de fierté intransigeante et ornées de l'ornementalisme opulent de l'aristocratie et de l'empire. Les coups de poignard et les bosses du clavier soulignent les riffs, accentuant la poussée majestueuse de la guitare. Surgissant de la musique, le chant bouillonne, expression mêlée de mépris de la vie et de dissidence spirituelle. L'enregistrement parvient à capturer les meilleurs éléments du black metal brut, laissant les guitares cassantes et chargées, tout en fournissant simultanément profondeur et équilibre. La juxtaposition entre l'essence maigre et dépouillée de l'enregistrement avec les mélodies ornées et complexes et les accents de composition fleuris est un complément parfait aux détails audacieusement uniques de l'époque napoléonienne de l'album.
La musique de Departure Chandelier scintille avec la fougue esthétique de l'apothéose. C'est une communion avec le défunt, traçant le chemin de la vie transmutée en mort sur le déshonneur. Bien que composé de membres d'Akitsa et de Ash Pool, Departure Chandelier est tout à fait unique dans son style et sa substance et ne ressemble guère à l'un ou l'autre de ces projets. Enregistré il y a près de dix ans, le premier album de Departure Chandelier, "Antichrist Rise to Power", a en fait précédé la démo du groupe, "The Black Crest of Death, The Gold Wreath of Wa"r, qui est sortie en 2011 sur Tour de Garde. Enregistré dans un sous-sol au niveau des tombes derrière le New York City Marble Cemetery (le plus ancien cimetière de New York), établi comme dépôt pour les morts en 1831, une décennie seulement après la mort de Napoléon. À l'intérieur des portes du petit cimetière (où la photographie de l'album a été prise lors d'une rare tempête de neige), chaque parcelle est commémorée par une tombe en marbre.
Sur le plan de la composition, on entend la lourde influence de Bathory et d'autres actes précurseurs pulvérisé par le son du black metal français classique tel que Osculum Infame, Bekhira, Chemin de Haine, Cantus Bestiae et Machiavel. Les morceaux sont riches en mélodies entrecoupées d'un air de fierté intransigeante et ornées de l'ornementalisme opulent de l'aristocratie et de l'empire. Les coups de poignard et les bosses du clavier soulignent les riffs, accentuant la poussée majestueuse de la guitare. Surgissant de la musique, le chant bouillonne, expression mêlée de mépris de la vie et de dissidence spirituelle. L'enregistrement parvient à capturer les meilleurs éléments du black metal brut, laissant les guitares cassantes et chargées, tout en fournissant simultanément profondeur et équilibre. La juxtaposition entre l'essence maigre et dépouillée de l'enregistrement avec les mélodies ornées et complexes et les accents de composition fleuris est un complément parfait aux détails audacieusement uniques de l'époque napoléonienne de l'album.